想起のトポグラフィー/安川晴基

ナチズムの記憶を刻むベルリンの博物館やパブリックアート。ヴォイドが点在する否定的風景に、集合的記憶を開く試みを読み解く。
 
自国の負の過去をなぜ/どのように想起するのか―― 壁崩壊後のベルリンに誕生した、ナチズムの記憶を新たに刻むミュージアム、記念碑、パブリックアートの数々。「ヴォイド=空隙」が散りばめられたこの否定的風景に、集合的記憶を開こうとした人々の挑戦の軌跡を読み解く。ベルリンという記憶の都市（ムネモトープ）の案内書。

序 論
想起のトポグラフィー 1 「集合的記憶」論の視座
2 「集合的記憶」のメディアとしての空間
3 「トポグラフィカル」な実践としての「想起の空間」
 
Ⅰ ミュージアムと歴史の叙法
 
第１章 ドイツ歴史博物館──再統一ドイツの「ナショナル・ヒストリー」
1 設立の経緯 ベルリン州から連邦のプロジェクトに 一九八〇年代の西ドイツにおける「歴史」をめぐる対立 ミュージアムの設立から開館まで
2 一九八七年の実現しなかった基本構想
3 ドイツ歴史博物館の常設展 クロノロジーの骨格 オリジナルのモノとの自由な対話
4 「ナショナル・ヒストリー」の可視化 「歴史」という叙法 象徴装置としての展示空間 「ヨーロッパ」の物語
 
第２章 ベルリン・ユダヤ博物館──「希望のマトリックス」
1 設立の経緯 発 端 「統合モデル」と一九八八年のコンペ ベルリン州立のミュージアムから連邦立のミュージアムへ
2 JMBの建築表現 常設展示室へのアプローチ 「ヴォイド」
3 ミュージアムと都市の記憶 ──オスナブリュック、ドレスデン、ベルリン
 
第３章 「加害者の場所」──テロルのトポグラフィー
1 場所の歴史
2 現在のテロルのトポグラフィー 展示資料館 ゲレンデの造成 展示資料館内の常設展
3 テロルのトポグラフィーの展示思想 場所の定義──「加害者の場所」 場所の保存──「都市の開いた傷」 トポグラフィカル・アプローチ ドキュメンタリー・アプローチ
4 スティグマとしての「開いた傷」Ⅱ モニュメント
 
第４章 カウンターモニュメント
1 一九世紀と二〇世紀のドイツの国民的記念碑 戦勝記念塔(一八七三年除幕) キフホイザー・ヴィルヘルム皇帝記念碑(一八九六年除幕、九七年完成) 諸国民会戦記念碑(一九一三年除幕) 「記念碑的壮大さへの衝動」
2 カウンターモニュメント ハールブルク反ファシズム警鐘碑(一九八六年除幕) アシュロットの泉(一九八七年除幕) 「二一四六個の石」──反人種主義警鐘碑(一九九三年序幕) 「図書館」(一九九五年序幕) カウンターモニュメントの方法論的転回
3 公共空間に遍在する「ヴォイド」 「傷」のイコン 代理表象(教義)ではなく自由な参加(多義性)
4 「閉じた想起」から「開かれた想起」の形へ
 
第５章 ホロコースト記念碑──中心の「ヴォイド」
1 建設可決にいたるまで 呼びかけ ノイエ・ヴァッヘ改造の余波 第一回コンペ 第二回コンペ 連邦議会での可決
2 記念碑論争 どこに建てるのか 誰に捧げられるべきか 記念碑と国民的アイデンティティ 「戒めの碑」なのか「追悼の碑」なのか 建築表現の問題 そもそも記念碑は必要なのか
3 「恥」のモニュメント
Ⅲ 街並みの中で
第６章 「周辺」の試み
1 脱中心化とネットワーク 「想起の場所」(一九九三年除幕) シェーネベルクのその他の試み──「私たちは隣人だった」展
2 アーバンスケープの裂け目 「鏡の壁」(一九九五年除幕) 「鏡の間」(二〇〇〇年除幕) ムレレンベルク追悼記念碑(二〇〇二年除幕)
3 「不在」の痕跡 「失われた家」(一九九〇年) 「誰もいない部屋」(一九九六年除幕) グルーネヴァルト駅一七番線(一九九八年除幕)
4 「周辺」のプロジェクトの特徴 草の根の想起 場所を指し示す 歩行と「遭遇」
第７章 「躓きの石」──草の根の想起のプロジェクト
1 「躓きの石」とは プロジェクト誕生の経緯 「脱中心的モニュメント」 指標的想起
2 「社会彫刻」としての「躓きの石」 パフォーマティヴな想起の営みとしての「躓きの石」 開かれた公衆
3 記憶の景観をめぐる交渉
4 「躓きの石」に胚胎する問題点結 び 記憶を開く──ある別様の「私たち」へ
注
あとがき
図版出典
参考文献